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SIA Live | 真正的戏服设计师都深谙人性

时间:2021-07-12 09:40:04


为角色做戏服设计,是一种什么样的体验?


拿到顶尖院校戏服设计offer的学员们,她们凭着热爱和创造力为一个个角色重新注入生命力。



黄同学

UAL,CSM

MA Performance Design and Practice


“末代皇帝这个项目,我想表达一种落寞、破败同时又想讽刺当时的社会情况,设计了这个舞台。


因为中国的美,很含蓄、很抽象,所以,没有很直接地去表达任何事物和情感,把自己的情感放在几何、荒谬的不存在的器具,还有功能性的屏风在里面。”




殷同学

UAL,LCF

MA Costume Design for Performance


“我觉得做戏服设计最难的部分在于人物分析。


在这部分设计师需要理清人物关系与心态的发展变化,给每个人物性格一个基本的定调,有一个大概的人物画像。


还需要做大量的背景调研,从而得出这个角色的色彩应该是浓厚的还是寡淡的,服装应该厚重的还是轻薄的,廓形应该是宽大的还是紧身的......”




陈同学

UAL, Wimbledon

BA (Hons) Costume for Theatre and Screen


"我选取了古代民间四大爱情故事之一的梁山伯与祝英台,并且主要参考了越剧的版本。这个故事家喻户晓,所以我的重心是在思考如何以一种崭新的方式去呈现。


在这过程中我偶然发现了木偶戏,但这种方式已经有了,我又去找了其他传统手工艺术,直到发现了面塑,所以决定用这个非物质文化遗产的方式去呈现。"




其实服装本身也是戏剧的一部分。


将剧本上一行行的字变成一帧帧画面,把角色本身赋予的东西恰当呈现,这应该就是戏服设计师们的高光时刻。


《权利的游戏》不仅剧情跌宕起伏引人入胜,剧中服装也非常抢戏,让人上头。



《唐顿庄园》中优雅考究的服饰满足了大众对英国最后贵族风范的古典想象。



《布达佩斯大饭店》最为人津津乐道是Wes Anderson的童话故事般对称性构图与色彩,但Milena Canonero操刀打造的一系列复古华丽的戏服,再现30年代的怀旧质感。



川久保玲为弗吉尼亚·伍尔夫创作于 1928 年的长篇小说《Orlando》进行舞台剧造型设计,在短短六周内完成了142套戏服,夸张繁复的的廓形与解构主义设计,丰富的想象力包裹着对性别自由的探讨。



为《黑豹》电影设计戏服的Ruth Carter,在土著人民和传统的非洲文化中寻找电影服饰的灵感,淋漓尽致地展现了一种神秘而又时尚的非洲未来主义 (Afro-futuristic)。Ruth也凭借此片拿下奥斯卡最佳服装设计奖。



在Netflix出品的纪录片《Abstract: The Art of Design》中,Ruth Carter表示:

“其实做戏服设计,是从研读分解剧本开始的。你需要在开始设计之前去了解每个人物的形象、职业、性格、生活年代与环境等等各种背景信息,然后开始做大量的资料研究。从外套的长度,到布料的材质色彩选择;从图案的印花与工艺,到人物在不同环境场景的配饰,每一个小细节都必须有理有据、有迹可循。”



一个优秀的戏服设计师要正确掌握生活真实与艺术真实的辩证关系,用服装帮助演员进入角色塑造性格与其融为一体,让表演更具有艺术说服力,以及推动戏剧的发展。


用衣服讲故事,也许你需要与戏剧里的角色来一场灵魂对话?


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